ជម្លោះនេះបាននៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ - គឺគំនិតដែលថា? ប្រភេទ, ប្រភេទនិងឧទាហរណ៍នៃជម្លោះនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍

អ្វីដែលធ្វើឱ្យរូបរាងរបស់អ្នកអាននៅលើទំព័រដំបូងនៃការងារសិល្បៈមួយ? មានមនុស្សម្នាក់បានកើនឡើងសៀវភៅមួយដោយសារតែឈ្មោះរបស់អ្នកនិពន្ធនេះ, នរណាម្នាក់បានទាក់ទាញចំណងជើងគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍រឿងបង្កហេតុឬប្រលោមលោកឬ។ ហើយបន្ទាប់មក? តើមានអ្វីអាចធ្វើឱ្យការអានទំព័រដោយទំព័រ, បន្ទាត់អន្ទះសា "លេប" បោះពុម្ព? ជាការពិតណាស់គ្រោង! និងច្បាស់ជាងលោក twisted បទពិសោធន៍នៃតួអក្សរឈឺចាប់, ការចាប់អារម្មណ៍បន្ថែមទៀតអ្នកអានដើម្បីអនុវត្តតាមការអភិវឌ្ឍរបស់ខ្លួន។

សមាសភាគសំខាន់នៃការវិវត្តទៅល្អផែនការនេះ - ការប៉ះទង្គិចគ្នានៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍គឺជាការតស៊ូមួយដែលប្រឈមមុខដាក់គ្នានៃចំណាប់អារម្មណ៍និងតួអក្សរមួយដែលជាការយល់ឃើញផ្សេងគ្នានៃស្ថានភាពនេះ។ ទាំងអស់នេះបានផ្តល់នូវការកើនឡើងទៅទំនាក់ទំនងរវាងរូបភាពផ្នែកអក្សរសាស្ត្ររបស់គាត់ថាជាមគ្គុទេសក៍មួយក្នុងការអភិវឌ្ឍផែនការមួយ។

ការប្តេជ្ញាចិត្តនៃជម្លោះនិងរបៀបដែលវាត្រូវបានអនុវត្ត

វាគឺមានតំលៃពិចារណាគំនិតក្នុងលម្អិតបន្ថែមទៀតនេះជាការប៉ះទង្គិចមួយ។ និយមន័យក្នុងអក្សរសិល្ប៍នៃសំណុំជាក់លាក់មួយចំនួនជាប្រភេទនៃការទទួលស្វាគមន៍ដែលបានឆ្លុះបញ្ចាំងពីការប្រឈមមុខដាក់គ្នានៃតួអក្សរនៃតួអក្សរមេនេះ, ការយល់ដឹងផ្សេងគ្នានៃស្ថានការណ៍ដូចគ្នាពន្យល់ពីហេតុផលសម្រាប់អារម្មណ៍របស់ពួកគេគំនិតនិងបំណងប្រាថ្នានៅក្នុងកាលៈទេសៈស្រដៀងគ្នាឬដូចគ្នានេះហើយមានការប៉ះទង្គិចមួយ។ នៅក្នុងពាក្យសាមញ្ញច្រើនទៀត, វាគឺជាការតស៊ូរវាងល្អនិងអាក្រក់ស្រឡាញ់និងស្អប់សេចក្ដីពិតនិងការកុហកមួយ។

ការប៉ះទង្គិចនៃភាគីបដិបក្ខយើងបានរកឃើញនៅក្នុងការងារសិល្បៈគ្នា, ថាតើវាជារឿងខ្លីដែលជាបិសាចវីរភាព, ប្រលោមលោកប្រវត្តិសាស្ត្រមួយឬលេងសម្រាប់ល្ខោនរឿង។ មានតែវត្តមាននៃជម្លោះមួយនេះគឺមានសមត្ថភាពដើម្បីកំណត់ទិសដៅមនោគមវិជ្ជានៃរឿងនេះកសាងបទរៀបចំទំនាក់ទំនងដែលមានគុណភាពនៅក្នុងវិធីផ្ទុយគ្នា។

សមត្ថភាពរបស់អ្នកនិពន្ធដើម្បីបង្កើតស្ថានភាពជម្លោះពេលវេលានៅក្នុងនិទានកថាដែលបានផ្តល់ឱ្យតួអក្សរចាំជានិច្ចផ្ទុយ, សមត្ថភាពដើម្បីការពារសេចក្ដីពិតរបស់ខ្លួនចាំបាច់អ្នកអានចាប់អារម្មណ៍ក្នុងការអាននិងធ្វើឱ្យផលិតផលនេះដើម្បីបញ្ចប់នោះទេ។ ពីពេលមួយទៅពេលដែលវាគឺជាការចាំបាច់ដើម្បីនាំយកទៅកម្រិតខ្លាំងមួយតណ្ហា, ការបង្កើតឱ្យមានស្ថានភាពយកទុកជាបានការ, ហើយបន្ទាប់មកអនុញ្ញាតឱ្យតួអក្សរដើម្បីយកឈ្នះលើពួកគេដោយជោគជ័យ។ ពួកគេមានការទទួលយកហានិភ័យ, ទទួលបានការចេញ, អារម្មណ៍និងរាងកាយទទួលរងនូវការបណ្តាលឱ្យអ្នកអានដើម្បីជាគំនរទាំងមូលនៃគ្រប់ប្រភេទនៃការថ្នាក់ថ្នមទន់ភ្លន់អារម្មណ៍ពីការខកចិត្តយ៉ាងជ្រាលជ្រៅនៃការទៅសកម្មភាពរបស់ពួកគេ។

អ្វីដែលគួរជាការប៉ះទង្គិចមួយ

ម្ចាស់ពិតនៃការបញ្ចេញមតិសិល្បៈអនុញ្ញាតឱ្យតួអក្សររបស់ខ្លួនដើម្បីឱ្យមាននិងការពារចំណុចនៃទិដ្ឋភាពរបស់ពួកគេ entrained យ៉ាងខ្លាំងនៅក្នុងបណ្តាញនៃអារម្មណ៍និងអ្នកអានហេតុផលរបស់ពួកគេជាមួយតម្លៃសីលផ្សេងគ្នា។ មានតែនៅក្នុងករណីនេះ, ផលិតផលនៃកងទ័ពរបស់អ្នកគាំទ្រនឹងកើនឡើងនិងបំពេញការបញ្ចេញមតិស្ម័គ្រចិត្តសិល្បៈនៃអាយុខុសគ្នា, ក្រុមសង្គមផ្សេងគ្នា, កម្រិតនៃការអប់រំមួយផ្សេងគ្នាបាន។ ប្រសិនបើអ្នកនិពន្ធដែលបានគ្រប់គ្រងដើម្បីចាប់យកទំព័រដំបូងបានការចាប់អារម្មណ៍របស់អ្នកអាននិងសង្កត់វានៅក្នុងកន្លែងកើតហេតុមួយឬការប្រឈមមុខដាក់មនោគមវិជ្ជាដល់ចំណុចចុងក្រោយនេះ - ការសរសើរនិងកិត្ដិយសប៊ិចរបស់គាត់! ប៉ុន្តែនេះមិនមែនកើតឡើងជាញឹកញាប់ហើយបើជម្លោះនៃការប្រឌិតមិនលូតលាស់ដូច snowball បានជាមិនពាក់ព័ន្ធក្នុងការសម្រេចចិត្តរបស់ពួកគេទៅតួអក្សរថ្មីនេះមានការលំបាករបស់ខ្លួន, ដើម្បីអភិវឌ្ឍបណ្ដាលមកចាប់ផ្តើមចាប់អារម្មណ៍មិន smognut ប្រលោមលោកក្ដីប្រលោមលោកឬការលេងសូម្បីតែល្បីបំផុត អ្នកនិពន្ធ។

ផែនការនេះគួរតែស្រស់ថាមវន្តទៅចំណុចជាក់លាក់មួយ, បង្កើតស្ថានភាពមិនគួរឱ្យជឿបំផុត: កង្វះនៃការយល់ដឹង, ការគំរាមកំហែងជាក់ច្បាស់និងជាក់លាក់, ការភ័យខ្លាច, ការបាត់បង់ - គឺជាការចាំបាច់ដើម្បីរក្សាអ្នកនិយាយ។ ថាវាអាចបង្កើត? មានតែវេនមុតស្រួចនៃផែនការនេះ។ ពេលខ្លះវាអាចត្រូវបានបង្កឡើងដោយមិនបានរំពឹងទុកនៃការរកឃើញអក្សរនៅក្នុងករណី incriminating ផ្សេងគ្នា - ការចាប់ពង្រត់ភស្តុតាងនៃសេចក្តីពិតរបស់នរណាម្នាក់នោះទេ។ នៅក្នុងជំពូកមួយវីរបុរសអាចក្លាយជាសាក្សីនៃឧក្រិដ្ឋកម្មឬស្ថានភាព piquant, ផ្សេងទៀត - ដើម្បីក្លាយជាខ្លួនគាត់ដើមនៃអ្វីមួយមិនច្បាស់នោះទេ។ នៅក្នុងទីបីដែលវាអាចលេចឡើងគួរឱ្យសង្ស័យអំពីការដែលភ្ញៀវដែលគាត់បានដឹងអ្វីទាំងអស់នោះទេប៉ុន្តែមានអារម្មណ៍ថាមានវត្តមានរបស់ពួកគេ។ បន្ទាប់មកវាអាចថានេះមិនមែនជាភ្ញៀវនេះហើយសត្រូវដែលបានលាក់នៃបរិស្ថានជិតស្និទ្ធនឹងលោកដូចដែលរស់នៅក្បែរនោះ។ សូមឱ្យពេលខ្លះ ឧទាហរណ៍នៃជម្លោះ នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ហាក់ដូចជាបាណល់, ឆ្ងាយទៅប្រមូលយកនោះទេប៉ុន្តែពួកគេមានដើម្បីរក្សាភាពតានតឹងនៅក្នុងការកម្មវិធីអានថេរ។

ប្រសិទ្ធិភាពនៅលើស្រួចស្រាវចំណែកដីជម្លោះ

ការរងទុក្ខវេទនារងទុក្ខវេទនានៃតែមួយគត់និងសិល្បៈនេះតួឯកអាច arouse ការចាប់អារម្មណ៍និងការអាណិតអាសូរសម្រាប់តែសុខុមាលភាពពេលនេះ, ប្រសិនបើជម្លោះនេះនឹងមិនត្រូវបានចូលរួមនិងតួអក្សរទីពីរនៃនិទានកថានេះ។ ការប្រឈមមុខគ្នានេះគឺជាការចាំបាច់ដើម្បីឱ្យកាន់តែស៊ីជម្រៅនិងពង្រីក, ដើម្បីផ្តល់នូវផែនការថ្មី, ពន្លឺនិង Sharp មួយ។

អាគុយម៉ង់យូរសូម្បីតែអារម្មណ៍ខ្ពស់និងគ្មានទោសបរិសុទ្ធដែលនឹងអាច evoke នៅក្នុងកម្មវិធីអានបំណងប្រាថ្នាដើម្បីបើកទំព័រមួយនៅក្នុងការតតាត់គួរឱ្យធុញនេះ។ ដោយសារតែ មនោគមវិជ្ជាគឺជាការ ពិតណាស់, ល្អណាស់, ប៉ុន្តែប្រសិនបើវាជាការច្បាស់លាស់ដល់អ្នកគ្រប់គ្នានិងមិនបង្កើតជាចង្កោមនៃសំណួរមួយ, និង captivate ការស្រមើលស្រមៃរបស់នរណាម្នាក់នឹងមិនអាចហើយយើងនៅពេលដែលយើងយកឡើងសៀវភៅមួយដែលខ្ញុំត្រូវការជាចាំបាច់អារម្មណ៍ភ្លឺ។ ជម្លោះក្នុងអក្សរសាស្រ្ត - នេះគឺជាការញុះញង់មួយ។

ផ្ដល់ឱ្យវាមិនអាចត្រឹមតែយល់ច្រឡំ jumble នៃសា្ថានភាពច្បាស់លាស់និងច្បាស់លាស់គោលដៅនៃតួអក្សរគ្នានៃពួកគេដែលបានអនុវត្ដតាមរយៈការងារទាំងអស់ដោយមិនក្បត់វាសូម្បីតែនៅពេលដែលអ្នកនិពន្ធបានបោះទៅក្នុងនរកតួអក្សររបស់គាត់តណ្ហានេះ។ ណាមួយនៃភាគីជម្លោះគួររួមចំណែកដល់ការអភិវឌ្ឍនៃផែនការនេះ: មួយសម្រាប់ព្រៃរបស់ខ្លួន defies antics តក្ក enrage អ្នកអានផ្សេងទៀត - ការវិនិច្ឆ័យស្ងប់ស្ងាត់របស់គាត់និងសកម្មភាពដើម។ ប៉ុន្ដែទាំងអស់ត្រូវតែដោះស្រាយបញ្ហាមួយ - ដើម្បីបង្កើតនិទានកថាក្រុមហ៊ុន Sharp ។

ការងារសិល្បៈ ជាការឆ្លុះបញ្ចាំងនៃជម្លោះមួយ

តើមានអ្វីទៀតក្រៅពីសៀវភៅអាចឆក់យកពួកយើងចេញពីជីវិតរស់នៅប្រចាំថ្ងៃរបស់នាងនិងការបំពេញការចាប់អារម្មណ៍? ទំនាក់ទំនងស្នេហាដែលពេលខ្លះមិនមានគ្រប់គ្រាន់។ ធ្វើដំណើរទៅកាន់ប្រទេសកម្រនិងអសកម្មដែលនៅក្នុងការពិតមិនអាចមានលទ្ធភាពគ្រប់គ្នា។ បង្ហាញឧក្រិដ្ឋជន, លាក់នៅក្រោមការបន្លំធ្វើជាគោរពច្បាប់និងពលរដ្ឋគោរព។ អ្នកអានត្រូវបានសម្លឹងរកមើលនៅក្នុងសៀវភៅដែលបានរំខានព្រះអង្គហើយមានការព្រួយបារម្ភមានការចាប់អារម្មណ៍បំផុតក្នុងរយៈពេលជាក់លាក់មួយនៃពេលវេលានោះទេប៉ុន្តែនៅក្នុងជីវិតពិតមិននៅជាមួយគាត់ឬជាមួយមិត្តភក្តិរបស់គាត់ដូចនេះគ្មានអ្វីកើតឡើង។ ប្រធានបទនៃជម្លោះនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍បំពេញតម្រូវការនេះ។ យើងបានដឹងថាតើវាកើតឡើងដែលថាវាត្រូវបានមានអារម្មណ៍ថាពេល។ បញ្ហាណាមួយ, ស្ថានភាពណាមួយនៅក្នុងជីវិតរបស់អ្នកអ្នកអាចរកវាបាននៅក្នុងសៀវភៅនិងគ្រប់ & ‧; ទាំងមូលនៃអារម្មណ៍ដើម្បីផ្លាស់ទីនៅលើ។

ទម្រង់និងប្រភេទនៃជម្លោះ

អក្សរសិល្ប៍បានសម្តែងយ៉ាងច្បាស់ជាក់លាក់ជម្លោះជាច្រើន: ស្នេហាមនោគមវិជ្ជា, ទស្សនវិជ្ជា, សង្គមនិងក្នុងស្រុក, និមិត្តសញ្ញា, ចិត្តសាស្រ្ត, សាសនាយោធា។ ជាការពិតណាស់នេះមិនមែនជាបញ្ជីហត់នឿយយើងមានតែមួយគត់ដើម្បីពិចារណាប្រភេទធំ, ហើយគ្នានៃពួកគេមានបញ្ជីរបស់ខ្លួននៃការងាររូបដែលឆ្លុះបញ្ចាំងពីមួយឬច្រើននៃប្រភេទនៃជម្លោះទាំងនេះ។ ឧទាហរណ៍, កំណាព្យរបស់ Shakespeare "Romeo និង Juliet" ដោយមិន demagogy, អាចត្រូវបានកំណត់គុណលក្ខណៈប្រភេទប្រកបដោយសេចក្ដីស្រឡាញ់។ ទំនាក់ទំនងរវាងមនុស្សដែលត្រូវបានផ្អែកលើសេចក្ដីស្រឡាញ់, វាបង្ហាញភ្លឺ, សោកនាដកម្ម, ការអស់សង្ឃឹម។ តួអក្សរនៃរឿងនៃការងារនេះបានឆ្លុះបញ្ចាំងពីការជាគ្មានទៀតនៅក្នុងប្រពៃណីនៃបុរាណនេះ។ គ្រោងនៃ "Dubrovsky" នេះគ្រាន់តែជាការធ្វើឡើងវិញប្រធានបទសំខាន់នៃ "Romeo និង Juliet" ហើយអាចបម្រើជាឧទាហរណ៍ធម្មតានោះទេប៉ុន្តែរឿងនេះស្រស់ស្អាតរបស់យើងត្រូវបានគេ Pushkin នៅតែមានបន្ទាប់ពីការរំឭករឿងល្បីបំផុតការហៅរបស់ស្ពា។

វាគឺជាការចាំបាច់ដើម្បីនិយាយពីប្រភេទដទៃទៀតនៃជម្លោះនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍។ និយាយអំពីផ្លូវចិត្តនោះយើងត្រូវបានរំឭកពី Byron របស់ "ដុនជូអាន" ។ រូបភាពនៃតួឯកនេះគឺចម្រូងចម្រាស់ដូច្នេះហើយដូច្នេះយ៉ាងច្បាស់ខាងក្នុងបានសម្តែងការប្រឈមមុខដាក់របស់មនុស្សម្នាក់ដែលជាតំណាងធម្មតាបន្ថែមទៀតនៃជម្លោះបាននិយាយថានឹងមានការលំបាកក្នុងការស្រមៃ។

ខ្សែភាពយន្តជាច្រើននៃប្រលោមលោកក្នុងខ "Eugene Onegin" តួអក្សរដែលបានបង្កើតឡើងគឺជាតួយ៉ាងសម្រាប់ masterfully សេចក្ដីស្រឡាញ់និងសម្រាប់សុខុមាលភាពនិងជម្លោះមនោគមវិជ្ជា។ ការប៉ះទង្គិចនៃគំនិតផ្សេងគ្នាដោយអះអាងថាកំពូលនៃការមួយនៅលើផ្សេងទៀតនិងអនុមកវិញ, ឆ្លងតាមរយៈស្ទើរតែគ្រប់ការបង្កើតអក្សរសាស្ត្រទាំងស្រុងចាប់អ្នកអានក្នុងការសម្ដែងនិងជម្លោះរបស់ខ្លួន។

រួមរស់ជម្លោះជាច្រើននៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍

ប្រភេទត្បាញ, វាគឺជាប្រាជ្ញាដើម្បីយកឧទាហរណ៍នៃបំណែកសំណុំបែបបទមួយដែលមានទំហំធំដើម្បីឱ្យមើលទៅកាន់តែច្រើនជាពិសេសនៅក្នុងរបៀបជម្លោះត្រូវបានប្រើនៅក្នុងការងារផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ: "សង្គ្រាមនិងសន្តិភាព" Tolstoy របស់ "Idiot នេះ", "នេះបងប្អូន Karamazov" "ព្រះអង្គមាន" ដោយ Fyodor Dostoevsky "Taras Bulba "ដោយរឿងអិន Gogol" ផ្ទះតុក្កតារបស់ "ដោយ Ibsen ។ អ្នកអានជារៀងរាល់អាចបង្កើតបញ្ជីនៃរឿង, រឿងប្រលោមលោក, រឿងល្ខោន, នៅក្នុងការដែលវាជាការងាយស្រួលក្នុងការតាមដានការរួមរស់បញ្ហាចម្រូងចម្រាសជាច្រើន។ ជាញឹកញាប់វា vstrnechaetsya រួមជាមួយអ្នកដទៃនិងការប៉ះទង្គិចនៃជំនាន់ក្នុងអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី។

ឧទាហរណ៍នៅក្នុង "នេះមាន" នឹងអ្នកយកចិត្តទុកដាក់រកឃើញនិមិត្តសញ្ញា, សេចក្ដីស្រឡាញ់, ទស្សនវិជ្ជា, សង្គមនិងក្នុងស្រុក, និងសូម្បីតែការប៉ះទង្គិចផ្លូវចិត្ត។ នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍វាជាស្ទើរតែគ្រប់អ្វីដែលបានរក្សាដំណើររឿងនេះ។ "សង្គ្រាមនិងសន្តិភាព" គឺសម្បូរទៅដោយប្រឈមមុខដាក់គ្នានៃរូបភាពនិងភាពមិនច្បាស់លាស់នៃព្រឹត្តិការណ៍នេះផងដែរ។ ការប៉ះទង្គិចនេះត្រូវបានដាក់សូម្បីតែនៅក្នុងចំណងជើងនៃរឿងប្រលោមលោកនេះ។ វិភាគលើតួអក្សរនៃវីរបុរសរបស់គាត់, គ្នាអាចត្រូវបានរកឃើញ donzhuanovsky ប៉ះទង្គិចផ្លូវចិត្ត។ ក្នុងមួយ Bezuhov មើលងាយលោកស្រី Helen ទេប៉ុន្តែលោកបានចាប់យកវាត្រចង់។ Natasha Rostova សប្បាយចិត្ត ស្រឡាញ់ដើម្បី Andreyu Bolkonskomu ទេប៉ុន្តែត្រូវបានដឹកនាំដោយបំណងប្រាថ្នាដែលមានបាបសម្រាប់ Anatole Kuragin ។ ជម្លោះគ្រួសារទាយសង្គមក្នុងសេចក្ដីស្រឡាញ់ក្រុមហ៊ុន Sony ដើម្បី Nikolai Rostov និងការចូលរួមក្នុងសេចក្ដីស្រឡាញ់នេះក្រុមគ្រួសារទាំងមូល។ ដូច្នេះហើយនៅក្នុងជំពូកគ្នា, គ្នានៃការតូច ការឆក់យកវាទាំងអស់រួមគ្នា។ - អមតៈ, ផលិតផលអស្ចារ្យដែលមិនមានស្មើគ្នា។

រូបភាពភ្លឺនៃការប្រឈមមុខដាក់គ្នាក្នុងរឿងប្រលោមលោកកូនចៅជំនាន់ក្រោយ»ឪពុកនិងបុត្រា "

មិនមានការរីករាយយ៉ាងខ្លាំងតិចជា "សង្គ្រាមនិងសន្តិភាព", សមនឹងទទួលលោក Ivan Turgenev ប្រលោមលោកដោយមួយ "ឪពុកនិងបុត្រា»។ វាត្រូវបានគេជឿថាការងារនេះ - ការឆ្លុះបញ្ចាំងនៃជម្លោះមនោគមវិជ្ជាមួយដែលប្រឈមមុខដាក់គ្នានៃជំនាន់។ សង្ស័យ, ឧត្តមភាពនៃគំនិតផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ពួកគេលើមនុស្សផ្សេងទៀត, ដែល, ដោយគោរពស្មើគ្នាសម្រាប់តួអង្គទាំងអស់បានចែករំលែកការពាររឿងរ៉ាវនេះ, បញ្ជាក់ការអះអាងនេះ។ ទោះបីជាជម្លោះដែលមានស្រាប់រវាងសេចក្ដីស្រឡាញ់និង Bazarov Odintsov ស្លេកប្រឆាំងនឹងស្ថានភាពនៃការតស៊ូពេញចិត្តដូចគ្នា Bazarov និង Pavel Petrovich នេះ។ អ្នកអានទទួលរងរួមជាមួយពួកគេ, ការយល់ដឹងនិងការថ្លឹងថ្លែងម្នាក់មើលងាយម្នាក់ទៀតជាពុំខានការស្តីបន្ទោសចំពោះជំនឿរបស់ពួកគេ។ ប៉ុន្តែគ្នានៃតួអក្សរទាំងនេះគឺជាចៅក្រមផងដែរនោះហើយក្នុងចំណោមអ្នកគាំទ្ររបស់អ្នកគាំទ្រផលិតផល។ ការប៉ះទង្គិចនៃជំនាន់ក្នុងអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី, កន្លែងផ្សេងទៀតបានសម្តែងយ៉ាងច្បាស់។

សង្រ្គាមនៃគំនិតនៃការតំណាងនៃថ្នាក់ពីរផ្សេងគ្នាដែលបានរៀបរាប់ភ្លឺតិចប៉ុន្តែនេះគឺសូម្បីតែសោកនាដកម្មបន្ថែមទៀត - គំនិត Bazarov ក្នុងការទាក់ទងទៅឪពុកម្ដាយរបស់ពួកគេ។ វាមិនមែនជាការប៉ះទង្គិចមួយ? នៅទីនេះគឺគ្រាន់តែមួយចំនួន - ការមនោគមវិជ្ជាឬច្រើនជាងនេះនិងនៅឡើយទេក្នុងសង្គមក្នុងស្រុក? ក្នុងករណីជាក់លាក់មួយវាជាការយ៉ាងខ្លាំង, ឈឺចាប់, គួរឱ្យខ្លាចទៀតផង។

Turgenev បានបង្កើតរូបភាពនៃ nihilist នៃការងារដែលមានស្រាប់ទាំងអស់នៃសិល្បៈនេះនឹងតែងតែជាតួអក្សរផ្នែកអក្សរសាស្ត្រចម្រូងចម្រាស់បំផុតនិងប្រលោមលោកនេះត្រូវបានសរសេរក្នុងឆ្នាំ 1862 - ច្រើនជាងពាក់កណ្តាលសតវត្សមកហើយ។ តើនេះមិនមែនជាភស្តុតាងនៃទេពកោសល្យនៃប្រលោមលោកនេះ?

ការឆ្លុះបញ្ចាំងពី ជម្លោះក្នុងសង្គមនិងក្នុងស្រុក នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍

នៅក្នុងពាក្យមួយចំនួនដែលយើងបានបញ្ជាក់រួចទៅហើយប្រភេទនៃជម្លោះនេះទេប៉ុន្តែវាសមនឹងទទួលបានការពិចារណាលម្អិតបន្ថែមទៀត។ នៅក្នុង "Evgenii Onegine" Pushkin លោកបានបញ្ចេញជាពាក្យសាមញ្ញដូច្នេះប្រឈមមុខយ៉ាងច្បាស់ជាមួយនឹងបន្ទាត់ដំបូងនៃការងារ, ដែលគ្មានអ្វីផ្សេងទៀតមិនបានគ្របដណ្តប់វាសូម្បីតែសេចក្ដីស្រឡាញ់យ៉ាងខ្លាំង Tatiana និងស្លាប់ untimely របស់ឡេនស្គីភាព។

«ពេលណាជីវិតរបស់ក្រុមគ្រួសារនេះ, ខ្ញុំចង់កំណត់ ... តើមានអ្វីអាចនឹងអាក្រក់ជាងនៅក្នុងពិភពនៃក្រុមគ្រួសារនេះ ... "- Eugene បាននិយាយថានិងជឿលោកយល់ពីគាត់, សូម្បីតែប្រសិនបើអ្នកអាន, និងទស្សនៈផ្សេងទៀតនៅលើប្រធានបទនេះ! តម្លៃផ្ទាល់ខ្លួនដូច្នេះផ្សេងគ្នា Onegin និងឡេនស្គីក្តីសុបិន្តរបស់ពួកគេ, សេចក្តីប្រាថ្នា, របៀបរស់នៅ - ខ្លាំងផ្ទុយ - ឆ្លុះបញ្ចាំងពីការគ្មានអ្វីច្រើនជាងច្បាស់អំពីរបៀបដែលជម្លោះក្នុងស្រុកនិងសង្គមនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍។ នេះគឺជាការឆ្លុះបញ្ចាំងមួយ របស់ពិភពលោកភ្លឺទាំងពីរ, កំណាព្យនិង prose, ទឹកកកនិងភ្លើង។ ផ្ទុយតំបន់ប៉ូលទាំងពីរនេះមិនអាចសហការរួមគ្នា: apotheosis នៃជម្លោះនេះ - ការស្លាប់របស់ក្នុងការប្រជែងគ្នាមួយឡេនស្គី។

ទស្សនវិជ្ជានិងជានិមិត្តរូបនៃជម្លោះនិងប្រភេទរបស់ពួកគេនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍កន្លែង

ដូចជាជម្លោះនេះទស្សនវិជ្ជា, ឧទាហរណ៍ល្អឥតខ្ចោះសម្រាប់ការសិក្សារបស់គាត់ជាជាងការប្រព្រឹត្ដលើ Fedora Dostoevskogo, ពីនាទីដំបូងនិងមិនចងចាំ។ លោកថា: «បងប្អូន Karamazov "," របុសផ្លើ "," ក្មេងជំទង់ "និងបន្ថែមទៀតចុះបញ្ជីនៃកេរ្តិ៍ដំណែលអមតៈ Fedorov Mikhailovich - ទាំងអស់ត្បាញពីខ្សែស្រឡាយល្អបំផុតនៃហេតុផលទស្សនវិជ្ជាស្ទើរតែគ្មានករណីលើកលែង, តួអក្សរនៃការប្រព្រឹត្ដរបស់គាត់។ ការប្រព្រឹត្ដ Dostoevsky របស់ - ឧទាហរណ៍រស់រវើកនៃជម្លោះនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍! ថាមានគឺជាប្រធានបទថោកទាប (ប៉ុន្តែសម្រាប់តួអក្សរធម្មតាជា) នៃព្រឹត្ដអំពើផិតក្បត់, ឆ្លងកាត់តាមរយៈការប្រលោមលោក«អារក្ស»ទាំងមូលហើយប្រកាសជាពិសេសក្នុងជំពូកវែងបានដាក់កម្រិត "Fedor" ។ តើពាក្យអ្វីដែលចំណង់ចំណូលចិត្តទាំងនេះត្រូវបានរាប់ជាសុចរិតហើយបានពន្យល់ - គឺគ្មានអ្វីទេប៉ុន្តែជម្លោះផ្នែកខាងក្នុងនៃតួអក្សរទស្សនវិជ្ជាមួយ។

ឧទាហរណ៍ភាពទាក់ទាញនៃនិមិត្តរូបគឺជាផលិតផលនៃអិម Maeterlinck "ខៀវបក្សី" នេះ។ នៅក្នុងការពិតវាត្រូវបានរំលាយនៅក្នុងការស្រមើលស្រមៃនិងច្រាសមកវិញ។ ការផ្លាស់ប្តូរនិមិត្តសញ្ញានៃជំនឿ, ក្ដីសង្ឃឹម, ដោយខ្លួនឯងនៅក្នុងបក្សីជំនឿទេវកថានេះ - គ្រោងគំរូសម្រាប់ប្រភេទនៃជម្លោះនេះ។

ដូចគ្នានេះផងដែរនិមិត្តសញ្ញា ម៉ាសីនកិន Cervantes, ខ្មោចនៃឪពុករបស់ Hamlet ក្នុង Shakespeare, ប្រាំបួនរង្វង់នៃឋាននរកនៅ Dante នេះ។ អ្នកនិពន្ធសម័យទំនើបធ្វើឱ្យការប្រើប្រាស់តិចតួចនៃនិមិត្តរូបដែលជាជម្លោះមួយប៉ុន្តែពួកគេត្រូវបានបំពេញអង្គការ Epic ។

ប្រភេទនៃជម្លោះនៅក្នុងការងាររបស់ Gogol បាន

ការប្រព្រឹត្ដរបស់អ្នកនិពន្ធអស្ចារ្យបំផុតនៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ីនិងអ៊ុយក្រែនត្រូវបាន saturated ជាមួយនិមិត្តរូបសម្គាល់យ៉ាងច្បាស់ជាមួយពួកអារក្សទាល់តែសោះរបស់លោក, មច្ចានុ, នំប្រោននី - ផ្នែកខាងងងឹតនៃព្រលឹងមនុស្ស។ ប្រលោមលោក "Taras Bulba" គឺខុសគ្នាឆ្ងាយពីភាគច្រើននៃការប្រព្រឹត្ដរបស់លោក Nikolai Vasilievich កង្វះពេញលេញនៃរូបភាពក្រៅនេះ - អ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺពិតប្រាកដអោយបានសុចរិតប្រវត្តិសាស្ត្រនិងដើម្បីបង្កាត់ភ្លើងជម្លោះនេះគឺមិនទាបជាងទៅជាផ្នែកមួយនៃការប្រឌិតដែលមាននៅក្នុងគ្រប់ការងារផ្នែកអក្សរសាស្ត្រដឺក្រេខុសប្លែកគ្នានោះ។

ប្រភេទធម្មតានៃជម្លោះនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍: ស្រឡាញ់, សុខុមាលភាព, ផ្លូវចិត្ត, ជម្លោះជំនាន់មួយទៅជំនាន់អាចឆ្លុះបញ្ចាំងយ៉ាងងាយស្រួលនៅក្នុង "Taras Bulba" ។ នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីរូបភាពនៃ Andria ការផ្ទៀងផ្ទាត់ដូច្នេះជាឧទាហរណ៍មួយ, ដែលជាកន្លែងដែលពួកគេបានចងឡើងវាមិនមែនជាការចាំបាច់ដើម្បីជាថ្មីម្តងទៀតចូលទៅក្នុងឈុតឆាកជាក់លាក់ពន្យល់ពីអ្វីដែលពួកគេអាចត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំង។ វាគឺគ្រប់គ្រាន់ដើម្បីអានសៀវភៅនិងគូរនៅលើចំណុចមួយចំនួននៃការយកចិត្តទុកដាក់ពិសេស។ ជម្លោះនៅក្នុងការប្រព្រឹត្ដនៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីសម្រាប់ការនេះនិងត្រូវបានអនុវត្ត។

និងតូចមួយបន្ថែមទៀតអំពីជម្លោះ

រឿងកំប្លែង, អត្ថបទចម្រៀង, នាព្យតិះដៀល, យ៉ាងខ្លាំង, កំប្លែង: មានជាច្រើនប្រភេទនៃជម្លោះមាន។ នេះបានគេហៅថាប្រភេទអួតអាងពួកគេត្រូវបានប្រើដើម្បីបង្កើនរចនាប័ទ្មនៃការងារប្រភេទនេះ។

ប្រភេទទាំងនេះនៃជម្លោះក្នុងអក្សរសិល្ប៍ដែលជានិទានកថាមួយ - សាសនាគ្រួសារជនជាតិ - ឆ្លងតាមរយៈការប្រព្រឹត្ដនៃប្រធានបទរៀងហើយជម្លោះនេះបានដាក់នៅលើនិទានកថាទាំងមូល។ លើសពីនេះទៀតវត្តមាននៃការប្រឈមមុខដាក់មួយអាចបញ្ជាក់ពីផ្នែកខាងត្រេកត្រអាលនៃរឿងឬស្អប់ប្រលោមលោក, ទន់ភ្លន់, សេចក្ដីស្រឡាញ់។ ដើម្បីបញ្ជាក់កម្លាំងមួយចំនួននៃការទំនាក់ទំនងរវាងតួអក្សរដែលជាច្បាស់ការប៉ះទង្គិចគ្នារវាងពួកគេ។ និយមន័យនៃគំនិតនេះនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍សម្រាប់រយៈពេលវែងមួយដែលមានរាងខុសគ្នា។ ការប្រឈមមុខគ្នា, ការប្រឈមមុខគ្នា, ការប្រយុទ្ធប្រសិនបើចាំបាច់អនុវត្តជាកន្សោមរស់រវើកបន្ថែមទៀតនៃការមិនត្រឹមតែធម្មជាតិនៃតួអក្សរនិងដំណើររឿងសំខាន់ទេប៉ុន្តែថែមទាំងប្រព័ន្ធទាំងមូលដែលត្រូវបាននៃគំនិតឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងផលិតផល។ ជម្លោះនេះគឺជាការអនុវត្តទៅពាក្យរាយណាមួយ: បណ្តុះកូន, ការរកឃើញ, ស្ត្រី, ជីវប្រវត្តិឯកសារ។ ប្រភេទនិងប្រភេទនៃជម្លោះទាំងអស់ដែលមិនត្រូវបានរាយ, ពួកគេគឺជាគុណនាម - គឺមានច្រើន។ ប៉ុន្តែដោយគ្មានពួកវាមិនត្រូវបានបង្កើតការបង្កើតនោះទេ។ រឿងនេះនិងការប៉ះទង្គិចនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍គឺញែកដាច់ពីគ្នា។